运通公司的展览图录工133页,记录清代宫廷旧藏器物399件。
    这些古物均属存世相当稀少之稀世珍宝,都是研究清宫旧藏流散市场的重要资料。
    通运公司1930-1940年的图录共有七册,包括陶瓷、书画、石雕等诸多方面。
    而其中1964年图录内即含有“瓷母”之称的乾隆各色釉大瓶,这成为通运公司曾经收藏这件“瓷母”的重要佐证。
    所以最后很多专家一直认为,这件拍品,跟国内故宫那件是一对。
    当然, 表述的是:它们有可能是一对,因为华夏烧造瓷器都喜欢烧制一对一对的,那么可能就烧了好几对。
    但目前就留下了现在看到的这两件,那么以后还会不会再发现呢?
    都说了嘛,有可能烧制了好几对,这才是一些造假者牟利的基础。
    如果没有这种可能, 像是武二他们弄出来的高仿,都卖给谁?
    世界上就两件, 今天又多出来了一件, 谁都知道是假的。
    世事无绝对,也就是有着很多种可能,所以才会让世界变得更加有意思。
    陈文哲是其中的佼佼者,或者干脆称之为真正的专家。
    所以他在看来,照片中的瓷母,跟故宫馆藏的那件,估计是一对的。
    因为从器形的观点看来,美国“瓷母“的器形,是正确的。
    另外通过绘画的细腻程度,色釉的一种自然老旧的表现来看,也应该是可信的。
    当然,这些都是陈文哲的废话,要是不可信,不正确,它也没法拍出一点五亿的价格。
    而这个价格还是在一四年,放到现在,价格还不知道要突破到什么程度。
    这就是传承有序的重要性, 这也是为什么古玩市场之中, 所有古玩店老板,都很喜欢讲故事的原因。
    他们讲的故事,就是编造出来的传承。
    也只有传承有序的东西,才能卖出一个更好的价格。
    就像陈文哲制作的这些高仿,他仿制的再好,就算达到乱真级,真要出现在市场之上,也要打上一个存疑。
    为什么?就算是所有人都不能鉴定出瑕疵、缺陷,也是一件存疑的东西。
    就是因为传承,你这件东西好像是凭空出现的,没有传承,那它是从哪里冒出来的?
    所以,很可能就是现代人仿制的,这就是很多古玩行内行人士的心理。
    在这里,可没有什么证据不证据的,就是一个自由心证!
    不说其他,就说后来拍卖的这件瓷母, 也是有争议的。
    只不过它的传承太过清晰,也就能够卖出天价。
    而除了真假的问题, 还有艺术性的争议!
    有些人就认为,这两件清乾隆各种釉彩大瓶的社会意义,远远大于审美意义。
    因为其色彩繁冗复杂、题材偏多,导致缺乏内涵。
    并且在艺术上缺乏较高的美学境界,没有把艺术性和技术性相结合。
    但是,其社会意义巨大,这一点谁也没法否认。
    因为它在工艺技术综合应用上,时代特征明显,展现了当时顶尖的制作工艺和海纳百川的文化自信,提高了中国制造在世界上的知名度。
    这在华夏文化的发展中,起到了非常重要的作用。
    为华夏瓷器文化和世界瓷器文化的繁荣与发展,作出了巨大贡献。
    可是,这些并不能掩盖,他就是一件炫技作品。
    有人甚至认为,它毫无艺术可言,就是一件变着法努力堆砌工艺的“花瓶”。
    这里的花瓶,就是那种没内涵,就让人看一个外壳的肤浅东西。
    其实,这個也是见仁见智的事情。
    如果说炫耀,暴发户心态,那谁又有乾隆厉害?
    乾隆一朝,他可不止是弄了这么一件瓷母来炫技。
    比如说那件各种釉彩大瓶的众多装饰中,最引人注目的是口部和腹部的各种色地“洋彩锦上添花”装饰。
    其实,那件瓷母之上使用的很多工艺,陈文哲还是会做的。
    如果认真梳理一遍,就算是五大名窑的技艺,他也多少会做一些,甚至是能做的很好。
    但是,真要做起这个洋彩,他还真不敢说做的有多好。
    最起码,他现在肯定做不到乾隆洋彩的程度。
    洋彩,简简单单的两个字,真要说起来,其工艺就太过复杂了,甚至都不比珐琅彩来的逊色多少。
    那么洋彩到底是什么呢?洋彩一般指新彩。
    新彩指的是瓷器釉上彩的一种,旧称洋彩。
    新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。
    其特色是色彩丰富,装饰多样,毛坯造型秀丽,花纹生动,格调新颖。
    这种工艺是先用五彩颜料,在白瓷表层绘以各式画面或图案,再入彩炉烘烤,现代的洋彩瓷,是从民国时期开始发展起来的。
    所以,这种瓷器又称新彩瓷。
    那这又是一种什么样的艺术?艺术效果到底怎么样?
    说得简单了,那就是追求一个金碧辉煌、颜色绚丽的效果。
    只不过,这些工艺,一般都是配上一些合适的主体。
    比如清乾隆各种釉彩大瓶的六福写实画和六福锦地的主题,写实画构图饱满,人物形象细致;
    锦地纹饰民族特色鲜明,自然主义倾向较强。
    其他部位的纹饰,如胭脂紫地缠枝宝相花纹、乾隆风格的青花、贴塑、仿明代永宣风格的青花、金彩回纹、金彩卷草纹等,装饰动机都源于自然。
    这些纹饰、主体的风格,遮掩了一下无限的奢华,总算是让这些采用绚丽工艺的作品,变得有内涵了不少。
    而像是这样的作品,乾隆一朝可做了很多。
    据《乾隆八年各作成做活计清档》,也就是乾清宫的档案记载。
    乾隆八年十一月初五日,太监程敬贵来说,太监胡世杰交洋彩红地锦上添花四团山水宫碗十件、洋彩黄地锦上添花四团山水宫碗十件、洋彩蓝地锦上添花四团山水宫碗四件。
    其他还有洋彩红地锦上添花四团山水元杯盘八分、洋彩红地锦上添花四团山水海棠式杯盘八分、洋彩殿阁诗句瓶一对、洋彩人物诗句玉梅瓶一对、洋彩诗句菊花玉梅瓶一对、洋彩西洋人物花瓶一对。

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