程玉安迥然不同第五代的一个地方就是他不在电影里批判现实。
    就算拍《火星救援》这种主旋律影片,找的角度也是主角个人的乐观与坚持,大国航天反在次位。
    程玉安沉迷于挖掘个人深层次的感情与情绪的变化,视角往往很小,不会上升到社会现实。
    《狩猎》首先体现了环境对个人的影响,但也被程玉安控制在主角身边极小极小的一个范围内。
    《狩猎》刚出来的时候,学界都以为程玉安也要走批判现实的路子, 但《老父亲》又回到了程玉安最熟悉的节奏。
    映前,程玉安照例说了自己拍这部电影的出发点,有感于自己两个爷爷的衰老,想拍一部纪录老人生活的电影。
    “是献给天下老人的礼物。”程玉安也扯了个大旗。
    几个主要演员也纷纷分享自己的拍摄感想,童丽娅说:“我电影演的比较少,十分感谢程导给我这样的机会。”
    简短的映前分享结束后, 主持人这才宣布:“感谢导演和主演们的分享, 影片即将放映,请大家安静观影, 谢谢。”
    程玉安在《老父亲》里添加了很多叙事技巧,甚至前三分之一有玩弄观众的意味在。
    影片为什么一直不改名叫《困在时间里的父亲》,就是为了保持剧情的神秘性。
    电影以罕见的第一人称视角拍摄,从开场音乐响起的那一秒钟开始,观众就被拉进了男主角张志强的视角。
    如果以《困在时间里的父亲》这个名字出现,就会在一开始破坏第一人称视角带来的沉浸式观影体验。
    所以,此时观影大厅内,已经响了轻微的嗡嗡声和议论声。
    开头的观影体验确实不太好,叙事碎片化,而且非线性,人物名字重叠让观众分不清谁是谁,蓝橙两个色调的空间布局分外割裂,甚至有音画不同步的现象。
    很不舒服的前奏。
    但很快,现场的专业评委和媒体人反应过来, 这部电影不是以导演视角或者观众视角拍的,是以男主人公的第一视角拍的。
    张志强患有老年痴呆,观众看到的一切别扭的叙事和重叠的人物,都是张志强的切身感受。
    在老年痴呆症患者眼里, 这个世界就是凌乱而没有逻辑的。
    这也就能解释为什么张志强的公寓布局是西式的,而不是中式的。
    多房间的分割和稍显凌乱的室内布局,体现的就是张志强杂乱而割裂的内心世界。
    前排的李鞍点点头,这个手法倒是很新颖。
    电影的最后,张志强穿着白色的病号服,问养老院的女护工:“那……那我呢?我……我是谁?”张志强严重尽是茫然。
    “你?你是张志强啊。”
    “张志强?这名字不错。”
    “是,很好的名字。”
    “这个名字应该是我妈给我取的,呵呵,你认识她吗?”
    “谁?”
    “我妈妈。”
    “不认识。”
    “哦,她很漂亮,有一双大眼睛,我现在都能想到她的样子。
    “额……她以前,我以前希望她……她偶尔能来看看我。你觉得呢,我妈妈,她……你说过她周末偶尔会到这儿来。”
    “那是你女儿。”护工苦笑道,痴呆的老人她见多了,应付起来很熟练。
    后面的就是一个定格镜头,直对着张志强的脸。
    “不是。”张志强情绪开始崩溃, 言语上开始哽咽,“是我妈妈。”这句之后张志强哭得泣不成声, “我想我妈,我要妈妈,我要离开这儿。”张志强攥紧拳头,哭得像个孩子。
    “有……有人来接我吗?”
    “别这样,你……”画外的养老院护工试图安慰他。
    但张志强的心理已经崩溃:“我要我妈妈,我要她过来接我,我……我想回家。”
    “你怎么了,志强?”护工开始像哄孩子一样叫他,张志强果然抬头看了对面的护工一眼,但依然不相信她,只是接着哭:“我觉得……我觉得我所有的叶子都要掉光了。”
    “你的叶子?”护工始终没入画,她的声音始终在张志强对面。
    “嗯。”
    “你的叶子?你想说什么?”
    “那些树枝,那些狂风暴雨,我……我不知道到底发生了什么,你知道怎么回事吗?
    “那个房子里发生的事,我……我再也没地方可以安生了。但我知道手表还在我手上,这个我还知道,它陪我度过这段旅程。”
    镜头这才给到对面而坐的护工,她满脸的疼惜。
    而张志强的声音从画外传来:“如果没有它,我不知道我会……”
    护工伸出手,镜头下移,张志强也与她握手,但他的手上没有并没有他珍惜的手表。
    寓意着他忘记(失去)了自己之后,连时间也失去了。
    护工牵着他的手,坐在床边。
    “我不知道我会……会取……去……”张志强的头歪在护工的肩上,话并没有说完,只是靠在护工的肩上,像孩子靠着母亲,咳咳地哭着。
    护工说:“我们先把衣服换了好吗?”
    “嗯。”张志强像个孩子一样答应了。
    “我们换好衣服,就去公园里走走,好吗?”
    “好。”张志强依然低着头。
    “好,我们去看看那些树,还有那些树叶,然后我们再回来,吃点东西。”
    “嗯。”
    “然后再睡个午觉好不好?”
    “好。”
    “如果你感觉好点了,我们再去公园逛一逛,就我们两个人。”
    “好。”
    “今天天气真好,外面阳光灿烂,我们应该趁着好天气出去走走。”
    “对。”
    “这样的好天气可不多见。”
    “是。”
    “那……我们换衣服吧。好吗?”
    “不要。”
    “好了,乖。”
    “不。”
    “好了,宝贝。没事了,好了。放松点,放松。你很快就会好的,我向你保证,一切都会好起来。”
    两人至此无言,镜头缓缓平移至窗外,外面阳光灿烂,绿树成荫。
    电影结束。
    全场先是安静了五秒,随后响起热烈的掌声和欢呼声。
    “焦黄在那颗长大一分钟的定格镜头里奉献出了今年最完美的演技。”李鞍看完电影同样起立鼓掌,和身旁的同僚说。
    欧洲的观众对艺术片的接受度确实比其他地区要高,《老父亲》这样的电影得到了他们的热烈欢迎。
    妮可·基德曼对李鞍说:“今年金棕榈和最佳男演员最大的热门出现了。”
    李鞍点点头,表示同意她的观点:“很难想象,他上个月才过31岁生日。”
    妮可耸耸肩:“上天有时候就是这么不公平。”
    程玉安带着几个主创上台鞠躬致谢。
    散场时,除了评委不能对影片发表意见外,到场嘉宾无不对电影表达了高度赞扬。
    特别是法国本土媒体,有的杂志甚至跟程玉安说:“今年的金棕榈如果不给你,那将是戛纳的耻辱。”

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