《大长今》这部剧,应该是韩剧中表现最好的古装剧了,在后世曾取得过超凡脱俗的收视成绩,千原凛人对它寄予厚望,不然也不会把它当成重拳使用,而且sbs也不是以前了,经过了一年多的积累,已经有了一批忠实观众,也培养出了一批像是文慧英那样的人气演员,已经拥有了极强的观众号召力。
在万事俱备,全力以赴之下,《大长今》自放送之始就备受期待,而放送后反响也不是一般的热烈,广受好评,收视率一集一个台阶。
《大长今》的性质,有点像是曰本的《海女》,励志又温暖,而且也没忘了韩剧的标配:虐主,女主越惨,爱情越甜。
外加拍摄得也认真,从服饰到配乐,从料理制作到寻药问诊,都求一个美奂美轮,流畅自然,甚至就连励志片中固有的“说教”内容,都只求一个温馨平淡,回味悠长。
一切都经过精心设计,观众看了特别舒心,看了就爱在了骨子里,根本就扔不到一边去。
短短两个多月的时间,也就是到了十一月,《大长今》的单集分时平均收视率已经爬升到了40%以上,奔着50%就开始挺进,看这稳定的剧情,势如破竹的气势,想来达到50%几乎不存在什么意外——韩国大电视台很少,区域级别的电视台基本没有,在八十年代的兼并潮中基本都被消灭了,国民级热剧非常容易创造出超高额的收视率,比如韩国的单集分时平均收视率最高纪录近70%。
但就像华夏的《敌营十八年》(1981年)曾创下99%的恐怖收视成绩,以及《渴望》(1990年)98%的收视佳绩,只能说这是特定时代下的产物。
这些已经是老黄历了,随着时代的发展,观众审美的提高,这种收视成绩基本不可能再出现,50%的收视率放在21世纪来临之际,已经可以说一声是逆了天的存在,绝对统治级的作品。
面对这种摧枯拉朽之势,在韩国电视节目制作圈子里,无论倾向于kbs、mbc的人,还是觉得千原凛人是个外来者的家伙,都不得不捏着鼻子承认了千原凛人的强大——韩国人被迫认可外国人的形式很奇特,他们嘴上绝对不会承认千原凛人是当前韩国排名no.1的制作人,但只要在聚会中有人一提千原凛人的名字,立马场面就会寂静下来,像变成了追悼会一样,接着这个话题就到此为止了。
大概,在韩国本土打不过千原凛人一个外来户,这些韩国同行们自尊心很受伤,但面对这种无法置疑的收视成绩又说不了狠话,说了也只能被人笑掉大牙,也就只能这么憋着了。
遇到千原凛人这种硬把成熟期作品搬到初始阶段,如同穿着一身神装冲进新手村的家伙,只能说他们够倒霉的。
苍天不公啊!
sbs制作中心面对这种情况,自然士气大振,毕竟千原凛人已经用实际行动,几次三番的证明了sbs也可以长出参天大树,sbs已经是块肥沃的土地,那自己能达到什么高度,完全就看个人本事。
那没得说,自凡进了这个行业的人,收视率就是命根子,谁都想自己的命根子更硬更强一点。
sbs制作中心士气+1000,凝聚力+1000,千原凛人就像成了某种象征性的图腾,或者说更像一个会行走的大灯泡,走到哪里都开始接受注目礼,尤其是十一月底最高分时收视率触及到了50%收视线后,这种情况更明显了。
他的个人声望更是再上一层楼。
在《蓝色生死恋》取得成功后,基本就没人再敢质疑他了,现在《大长今》眼看就要破近些年的韩国最高收视纪录,sbs制作中心的pd们几乎都可以说一句言听计从,在他发了话之后,连讨论都不想讨论了,集体显得俯首帖耳,就是韩国人的本性还在,偶尔说话还是高一声低一声——这已经是韩国人面对强者的标准姿态了,梗一下脖子后马上反应过来不对,声音瞬间就落到了40分贝以下,显得憨厚老实,但三分钟后又忍不住得梗一下脖子,在高傲和低调之间来回循环。
千原凛人对此也有点习惯了,在接人待物上,他本身也不是多严苛的人,更何况想让韩国人别高声说话,别梗脖子,除非击毙了他,不然总是会有的。
sbs的理事会中的财阀代表自然也大喜过望。他们压力也很大,sbs电视台没人看,就算帮着财阀们说话也不管用,但现在sbs的全天收视率上来了,新闻节目自然也会水涨船高,他们的新闻部门也就可以做些原本就该进行的报道了,至少不会让kbs一家说话,就替总统鼓吹。
他们当初只是死马当活马医,没想到千原凛人能力强到这种程度,仅用了一年多一点的时间,竟然把死马医成了活马,甚至还有医成千里马的迹象,这不高兴都不行。
现在,sbs也能抨击一下总统新政中的不足,阐述一下这些新政对韩国未来的影响,表达一下担忧,让民众们多三思一下——大家不要只听总统的一面之辞,总统要拆分巨型企业,这是在破坏韩国的根基,让韩国彻底在国际上失去竞争力,只是一个理想主义疯子的呓语!
要警惕啊,要明辨是非啊,韩国民众们!
当然,也不能做得太明显,“中立客观”这新闻传统牌坊还是要的,反正就是鸡蛋里挑骨头,就算挑不出骨头,也要把蛋壳打破,把蛋黄搅个一塌糊涂,让大家谁都别想好过。
把韩国民众弄晕就对了!
这些节目千原凛人不想多管,新闻局他基本都没去过,是tv本部在直辖,而且也用不着他多管,韩国不缺喷子,真说起喷子的占比,韩国应该是中日韩三国中最高的,这应该也是为什么韩国第一个要网络实名制的原因——互联网刚全面普及时,韩国喷子是世界上都有名的,走到哪喷到哪,随着性子来,对自己的言论毫不负责,好好整治了一番才刹住这股歪风邪气。
再说了,韩国的未来又不关他的事,无论是财阀干掉了总统,还是总统铲平了财阀,他都无所谓。
同归于尽了都可以,他没意见。
…………
《大长今》在韩国收视市场一枝独秀,带着《人鱼日记》《搞笑一家人》《情书》《我们结婚了》《万元大挑战》等一大群小弟,把kbs和mbc压制得都喘不动气了,吸引了大量观众改换门庭,而在曰本的收视市场上,《大长今》反响同样极好。
两国是同步放送的,宣传工作也都同样下了血本,但在曰本,千原凛人的号召力比文慧英等韩国演员强不少,海报上他的名字比谁都大,占的面积基本等于所有主演的总和——因为经常上关东联合的综艺,文慧英等亲近sbs的演员在曰本也相当有人气,不过比起千原凛人还差点事儿,千原凛人在曰本是口碑的保证。
哪怕他把电视剧拍成了一坨翔,观众甚至在看完了第一集后都不会开喷,而是八成会耐心多看两集,确定没什么反转后再表达失望、遗憾之意。
这就是他现在在日剧领域的声望,在观众心目中的地位。
第一个月,作为关东联合重点宣传的剧,《大长今》宣传海报就贴满了车站和电车,除了用千原凛人的名字当噱头外,宣传标语用的是“千原老师的最新力作,异域历史风情的画卷”。
而放送到第二个月,宣传标语就换了,成了“千原老师征服韩国的史诗作品,韩国宫廷御医的成长史”。
观众很买帐,而且剧集质量确实高,在十一月中旬,秋季档才刚刚过半的时候,《大长今》已经在收视热播榜上以33.76%的分时平均收视率,和第二名拉开了巨大差距,力压和泉悠子主演的《亲爱的姐妹》,令和泉悠子抑郁到想吐血——她好不容易才干翻了有川麻美,结果本季一番还是没戏。
这结果令曰本放送圈也很震惊,一般外语片在曰本很难取得好成绩,主要是日剧这会儿一般不加字幕,观众也不习惯一边看字幕一边看剧,觉得累——之所以不加字幕,是因为这行为会被演员视为某种侮辱,觉得创作组认为自己口齿不清,台词都说不俐落,不配当一个真正的演员,这才需要配字幕方便观众知道台词说的是什么。
这时候的剧,字幕不是后世重制清晰度时加的,就是综艺专属,也就等后世的流量明星开始进入这个圈子了,在基本功都极差的情况下,台词配字幕才开始流行起来。
总之,一部以外国演员为主,外国文化为基调,还带着反主流特性的电视剧,竟然还是在曰本取得了巨大的成功,真的很让整个电视节目制作圈无语——混蛋千原,你夸张也要有个限度,你这是人干的事吗?
但这些人再气也只能憋着,毕竟《大长今》无论从哪个角度来说,都是相当成熟的作品,别说收视成绩这么好了,就是成绩不好,想硬挑点毛病都很难。
就算强求说上几点,也难以做到让观众认同,基本上算是说了也白说。
《大长今》的成功,也让崇拜千原凛人的粉丝们更崇拜他了,毕竟这证明了千原凛人绝对是“天才”,换个环境也能成功,甚至都有人庆幸千原凛人是在曰本放送圈出道的,不然要是怀才不遇漂流到了韩国,搞不好这会儿曰本本土市场早就被他冲了个稀巴烂了。
结果,现在是他征服了韩国放送圈,而不是他做为一名韩国制作人,跑来征服了曰本放送圈。
万幸啊!
这人已经不能再简单地称呼一声“国民老师”了,应该被称为“国宝级大师”才对——都征服韩国观众了,这不是国宝级大师又是什么?
歌舞伎中有许多都被称为“国宝级大师”,那以千原老师现在的影响力,拿个同样的称号完全不过分啊!
在有人提议后,赞同者众多,毕竟言之有理,千原凛人已经是某种文化的代表人物了,成绩也辉煌到令人眩目,叫声大师并不过分。
结果千原凛人人还在汉城呢,突然就有建个人博物馆和进名人堂的资格了,而就在这一片“大师”、“国宝”的赞誉声中,《大长今》的剧情也渐渐走向了高潮,徐长今也越来越得到观众的喜爱,甚至在曰本都刮起了一股“大长今热潮”。
真的盛况空前,席卷一切。
在万事俱备,全力以赴之下,《大长今》自放送之始就备受期待,而放送后反响也不是一般的热烈,广受好评,收视率一集一个台阶。
《大长今》的性质,有点像是曰本的《海女》,励志又温暖,而且也没忘了韩剧的标配:虐主,女主越惨,爱情越甜。
外加拍摄得也认真,从服饰到配乐,从料理制作到寻药问诊,都求一个美奂美轮,流畅自然,甚至就连励志片中固有的“说教”内容,都只求一个温馨平淡,回味悠长。
一切都经过精心设计,观众看了特别舒心,看了就爱在了骨子里,根本就扔不到一边去。
短短两个多月的时间,也就是到了十一月,《大长今》的单集分时平均收视率已经爬升到了40%以上,奔着50%就开始挺进,看这稳定的剧情,势如破竹的气势,想来达到50%几乎不存在什么意外——韩国大电视台很少,区域级别的电视台基本没有,在八十年代的兼并潮中基本都被消灭了,国民级热剧非常容易创造出超高额的收视率,比如韩国的单集分时平均收视率最高纪录近70%。
但就像华夏的《敌营十八年》(1981年)曾创下99%的恐怖收视成绩,以及《渴望》(1990年)98%的收视佳绩,只能说这是特定时代下的产物。
这些已经是老黄历了,随着时代的发展,观众审美的提高,这种收视成绩基本不可能再出现,50%的收视率放在21世纪来临之际,已经可以说一声是逆了天的存在,绝对统治级的作品。
面对这种摧枯拉朽之势,在韩国电视节目制作圈子里,无论倾向于kbs、mbc的人,还是觉得千原凛人是个外来者的家伙,都不得不捏着鼻子承认了千原凛人的强大——韩国人被迫认可外国人的形式很奇特,他们嘴上绝对不会承认千原凛人是当前韩国排名no.1的制作人,但只要在聚会中有人一提千原凛人的名字,立马场面就会寂静下来,像变成了追悼会一样,接着这个话题就到此为止了。
大概,在韩国本土打不过千原凛人一个外来户,这些韩国同行们自尊心很受伤,但面对这种无法置疑的收视成绩又说不了狠话,说了也只能被人笑掉大牙,也就只能这么憋着了。
遇到千原凛人这种硬把成熟期作品搬到初始阶段,如同穿着一身神装冲进新手村的家伙,只能说他们够倒霉的。
苍天不公啊!
sbs制作中心面对这种情况,自然士气大振,毕竟千原凛人已经用实际行动,几次三番的证明了sbs也可以长出参天大树,sbs已经是块肥沃的土地,那自己能达到什么高度,完全就看个人本事。
那没得说,自凡进了这个行业的人,收视率就是命根子,谁都想自己的命根子更硬更强一点。
sbs制作中心士气+1000,凝聚力+1000,千原凛人就像成了某种象征性的图腾,或者说更像一个会行走的大灯泡,走到哪里都开始接受注目礼,尤其是十一月底最高分时收视率触及到了50%收视线后,这种情况更明显了。
他的个人声望更是再上一层楼。
在《蓝色生死恋》取得成功后,基本就没人再敢质疑他了,现在《大长今》眼看就要破近些年的韩国最高收视纪录,sbs制作中心的pd们几乎都可以说一句言听计从,在他发了话之后,连讨论都不想讨论了,集体显得俯首帖耳,就是韩国人的本性还在,偶尔说话还是高一声低一声——这已经是韩国人面对强者的标准姿态了,梗一下脖子后马上反应过来不对,声音瞬间就落到了40分贝以下,显得憨厚老实,但三分钟后又忍不住得梗一下脖子,在高傲和低调之间来回循环。
千原凛人对此也有点习惯了,在接人待物上,他本身也不是多严苛的人,更何况想让韩国人别高声说话,别梗脖子,除非击毙了他,不然总是会有的。
sbs的理事会中的财阀代表自然也大喜过望。他们压力也很大,sbs电视台没人看,就算帮着财阀们说话也不管用,但现在sbs的全天收视率上来了,新闻节目自然也会水涨船高,他们的新闻部门也就可以做些原本就该进行的报道了,至少不会让kbs一家说话,就替总统鼓吹。
他们当初只是死马当活马医,没想到千原凛人能力强到这种程度,仅用了一年多一点的时间,竟然把死马医成了活马,甚至还有医成千里马的迹象,这不高兴都不行。
现在,sbs也能抨击一下总统新政中的不足,阐述一下这些新政对韩国未来的影响,表达一下担忧,让民众们多三思一下——大家不要只听总统的一面之辞,总统要拆分巨型企业,这是在破坏韩国的根基,让韩国彻底在国际上失去竞争力,只是一个理想主义疯子的呓语!
要警惕啊,要明辨是非啊,韩国民众们!
当然,也不能做得太明显,“中立客观”这新闻传统牌坊还是要的,反正就是鸡蛋里挑骨头,就算挑不出骨头,也要把蛋壳打破,把蛋黄搅个一塌糊涂,让大家谁都别想好过。
把韩国民众弄晕就对了!
这些节目千原凛人不想多管,新闻局他基本都没去过,是tv本部在直辖,而且也用不着他多管,韩国不缺喷子,真说起喷子的占比,韩国应该是中日韩三国中最高的,这应该也是为什么韩国第一个要网络实名制的原因——互联网刚全面普及时,韩国喷子是世界上都有名的,走到哪喷到哪,随着性子来,对自己的言论毫不负责,好好整治了一番才刹住这股歪风邪气。
再说了,韩国的未来又不关他的事,无论是财阀干掉了总统,还是总统铲平了财阀,他都无所谓。
同归于尽了都可以,他没意见。
…………
《大长今》在韩国收视市场一枝独秀,带着《人鱼日记》《搞笑一家人》《情书》《我们结婚了》《万元大挑战》等一大群小弟,把kbs和mbc压制得都喘不动气了,吸引了大量观众改换门庭,而在曰本的收视市场上,《大长今》反响同样极好。
两国是同步放送的,宣传工作也都同样下了血本,但在曰本,千原凛人的号召力比文慧英等韩国演员强不少,海报上他的名字比谁都大,占的面积基本等于所有主演的总和——因为经常上关东联合的综艺,文慧英等亲近sbs的演员在曰本也相当有人气,不过比起千原凛人还差点事儿,千原凛人在曰本是口碑的保证。
哪怕他把电视剧拍成了一坨翔,观众甚至在看完了第一集后都不会开喷,而是八成会耐心多看两集,确定没什么反转后再表达失望、遗憾之意。
这就是他现在在日剧领域的声望,在观众心目中的地位。
第一个月,作为关东联合重点宣传的剧,《大长今》宣传海报就贴满了车站和电车,除了用千原凛人的名字当噱头外,宣传标语用的是“千原老师的最新力作,异域历史风情的画卷”。
而放送到第二个月,宣传标语就换了,成了“千原老师征服韩国的史诗作品,韩国宫廷御医的成长史”。
观众很买帐,而且剧集质量确实高,在十一月中旬,秋季档才刚刚过半的时候,《大长今》已经在收视热播榜上以33.76%的分时平均收视率,和第二名拉开了巨大差距,力压和泉悠子主演的《亲爱的姐妹》,令和泉悠子抑郁到想吐血——她好不容易才干翻了有川麻美,结果本季一番还是没戏。
这结果令曰本放送圈也很震惊,一般外语片在曰本很难取得好成绩,主要是日剧这会儿一般不加字幕,观众也不习惯一边看字幕一边看剧,觉得累——之所以不加字幕,是因为这行为会被演员视为某种侮辱,觉得创作组认为自己口齿不清,台词都说不俐落,不配当一个真正的演员,这才需要配字幕方便观众知道台词说的是什么。
这时候的剧,字幕不是后世重制清晰度时加的,就是综艺专属,也就等后世的流量明星开始进入这个圈子了,在基本功都极差的情况下,台词配字幕才开始流行起来。
总之,一部以外国演员为主,外国文化为基调,还带着反主流特性的电视剧,竟然还是在曰本取得了巨大的成功,真的很让整个电视节目制作圈无语——混蛋千原,你夸张也要有个限度,你这是人干的事吗?
但这些人再气也只能憋着,毕竟《大长今》无论从哪个角度来说,都是相当成熟的作品,别说收视成绩这么好了,就是成绩不好,想硬挑点毛病都很难。
就算强求说上几点,也难以做到让观众认同,基本上算是说了也白说。
《大长今》的成功,也让崇拜千原凛人的粉丝们更崇拜他了,毕竟这证明了千原凛人绝对是“天才”,换个环境也能成功,甚至都有人庆幸千原凛人是在曰本放送圈出道的,不然要是怀才不遇漂流到了韩国,搞不好这会儿曰本本土市场早就被他冲了个稀巴烂了。
结果,现在是他征服了韩国放送圈,而不是他做为一名韩国制作人,跑来征服了曰本放送圈。
万幸啊!
这人已经不能再简单地称呼一声“国民老师”了,应该被称为“国宝级大师”才对——都征服韩国观众了,这不是国宝级大师又是什么?
歌舞伎中有许多都被称为“国宝级大师”,那以千原老师现在的影响力,拿个同样的称号完全不过分啊!
在有人提议后,赞同者众多,毕竟言之有理,千原凛人已经是某种文化的代表人物了,成绩也辉煌到令人眩目,叫声大师并不过分。
结果千原凛人人还在汉城呢,突然就有建个人博物馆和进名人堂的资格了,而就在这一片“大师”、“国宝”的赞誉声中,《大长今》的剧情也渐渐走向了高潮,徐长今也越来越得到观众的喜爱,甚至在曰本都刮起了一股“大长今热潮”。
真的盛况空前,席卷一切。