通过电影背景，让观众可以看出，田文军和前妻鲁晓娟生活工作环境的差异十分明显，一个窝在安静的小巷苟活，一个在喧嚣的高级大厦拼搏。
看着妈妈转身投入工作的背影，田鹏沉默寡言，没有表情的样子，让张小花不禁心疼，父母离异，缺少关爱，缺少陪伴的孩子真的太可怜了。
镜头一转，回到田文军的小卖部，隔壁老卢要去找走丢的猫，让田文军帮着看一下网吧，田文军闲着也是闲着，二话不说便答应了。
田文军照看网吧时进来了一群小混混，其中一个未满十八岁，用拙劣的谎言哄骗田文军允许他上网。如此拙劣的谎言外加为人父，田文军径直便让他们走人。
小混混们闻言，顿时便抱怨着“又不是只有你一家”之类的话鱼贯而出。
田文军寻思着赚钱不易，不得不放弃原则，向生活低头，改口挽留让他们在这里上网。
恰时，工作完的鲁晓娟给儿子买了礼物，带着儿子来小卖部找田文军。伙计一如既往的懒散，头也不回的手一指隔壁的网吧。
田文军看到儿子回来很是高兴，抱起儿子便教起了陕西秦腔：“他大舅他二舅都是他舅——”对一旁自顾自说着儿子情况的鲁晓娟毫不理会。
然后两人就揪着儿子该不该学方言的话题爆发了一轮争吵，毫不顾忌儿子在场，火药味十足。
“咱俩不一样的地方就在我认命你不认命。”
田文军耐人寻味的话，让观众明白，这对前度夫妻因理念的不同，造就了现时的一切。
说不过前夫的鲁晓娟跟儿子说拜拜，借故离去的样子，让观影的张小花蹙眉的同时，也不禁自省了起来，父母的争吵是会在孩子心中留下深深烙印的。
鲁晓娟借故离开后，田文军带着儿子在屋内玩耍，笑容满面。田文军依旧坚持着在教儿子唱秦腔，以此加深观众对两人理念不合的印象。
屋外突然来了一群小孩，打断了田文军父子的欢乐时光。这些邻里的小孩是结伴来找田鹏跟他们一起去看滑冰的，没错，是看不是玩，小巷中的孩子啊，滑冰只能用看的。
看田鹏一脸欣喜若狂就知道，他是非常想去的。但因父子已多天不见，所以田文军擅自做主道：“你们去吧，他不去了——”
话音未落，网吧里陡然传来一阵吵骂声，田文军循声看去，是先前的那群小混混，因玩游戏输了，相互抱怨，然后动起了手。
无奈地看了乘其不备，窜到孩子堆里的儿子一眼，两权相害取其轻，要去平息战事的田文军只好让孩子头儿小宇照看自己的儿子，谁能想到，这一眼竟是诀别——
田鹏离家跟小伙伴一起来到滑冰场外，透过栅栏的缝隙看着溜冰场内的景象，穷人家的孩子啊，眼里满是渴望。
不经意的一个回头，田鹏突然发现了妈妈鲁晓娟的车，情不自禁，一声不吭便默默追了上去。
鲁晓娟的车渐行渐远，尾追而来的田鹏不禁大声呼唤，而车里的鲁晓娟听到了，但却关上了车窗，装作浑然不觉的样子，怕不是不想再回去受前夫的气。
现实有时就是这么残酷，冥冥天注定，一个个巧合促就了必然——田鹏就这么被人拐走了。
看着那一闪而过的拐人画面，似触景生情，张小花不禁伸手捂嘴。
镜头一转，一脸无奈的田文军还在收拾网吧的残局，对田鹏被拐，也还毫不知情。
故事背景铺垫到此结束，电影片名出现——親愛的，划重点，原版就是用的繁体字，周放之所以沿用只因它有寓意，繁体字的‘親’字左右分离，‘愛’字上下分离，象征着亲爱的永久分离。
虽说这只是一个很小的细节，一般的观众或许根本不会留意，但万一有人看懂了呢？
因为心有信仰，所以周放坚持做到最好，这就是爱！
电影继续向前推进。
天渐渐黑下来了，但田鹏依然没有回家，后知后觉的田文军开始外出寻儿，左右环顾，空无一人的小巷，没有发现儿子的身影。
田文军找到孩子头儿小宇，通过小宇妈妈口述，误以为儿子又被前妻带走了，嘴唇不禁抿成一条线，怕不是心里在咒骂前妻。
镜头一转，田文军闯进前妻鲁晓娟新家，不明真相的鲁晓娟一脸愤懑，然而田文军的一句“鹏鹏呢？”，让其顿时呆愣当场，接着两人才意识到，儿子怕不是走丢了。
一段以田文军为中轴一直在旋转的镜头，凸显着他此时心里的慌乱及不安。
打电话报警，似情绪过于激动，田文军的声音颤颤巍巍，且磕巴了起来：“派出所吗？我我我报个案，我我我儿子找不着了。”
镜头飞快的旋转着，电话另一端男警察的声音却平淡而冷漠，甚至透着一丝丝慵懒和不耐烦，相互烘托，给张小花营造了强烈的对比。
田文军心里上火，脸上透着着急，磕磕绊绊地向男警察汇报着情况。
“失踪多久了？在这段时间里去哪找过吗？”似见惯不怪，男警察不紧不慢地问道。
“我没有啊。”田文军急道。
“那你干嘛去了？”男警察的语气虽然依旧是不紧不慢，但给张小花的感觉多少有点冷酷无情。
看着荧幕中，田文军哑口无言干着急的样子，张小花心里不禁为其抱打不平起来：mmp！人家要知道小孩走丢了能不去找么！这不是不知道么！
“我现在就去找，你现在能派人过来吗？”
“我们制度规定，二十四小时之内失踪人口不会立案。你先找找吧。”
现实中的警察不一定就跟电影中的形象一致，毕竟电影的艺术加工是为了让观众更好体味主人公的情感，所以大家不要过多联系生活实际。
当然，电影里的剧情要想令人的情感一下激发到张小花现时的程度可不容易，所以能做到这点，也算是电影的一种成功。
看着妈妈转身投入工作的背影，田鹏沉默寡言，没有表情的样子，让张小花不禁心疼，父母离异，缺少关爱，缺少陪伴的孩子真的太可怜了。
镜头一转，回到田文军的小卖部，隔壁老卢要去找走丢的猫，让田文军帮着看一下网吧，田文军闲着也是闲着，二话不说便答应了。
田文军照看网吧时进来了一群小混混，其中一个未满十八岁，用拙劣的谎言哄骗田文军允许他上网。如此拙劣的谎言外加为人父，田文军径直便让他们走人。
小混混们闻言，顿时便抱怨着“又不是只有你一家”之类的话鱼贯而出。
田文军寻思着赚钱不易，不得不放弃原则，向生活低头，改口挽留让他们在这里上网。
恰时，工作完的鲁晓娟给儿子买了礼物，带着儿子来小卖部找田文军。伙计一如既往的懒散，头也不回的手一指隔壁的网吧。
田文军看到儿子回来很是高兴，抱起儿子便教起了陕西秦腔：“他大舅他二舅都是他舅——”对一旁自顾自说着儿子情况的鲁晓娟毫不理会。
然后两人就揪着儿子该不该学方言的话题爆发了一轮争吵，毫不顾忌儿子在场，火药味十足。
“咱俩不一样的地方就在我认命你不认命。”
田文军耐人寻味的话，让观众明白，这对前度夫妻因理念的不同，造就了现时的一切。
说不过前夫的鲁晓娟跟儿子说拜拜，借故离去的样子，让观影的张小花蹙眉的同时，也不禁自省了起来，父母的争吵是会在孩子心中留下深深烙印的。
鲁晓娟借故离开后，田文军带着儿子在屋内玩耍，笑容满面。田文军依旧坚持着在教儿子唱秦腔，以此加深观众对两人理念不合的印象。
屋外突然来了一群小孩，打断了田文军父子的欢乐时光。这些邻里的小孩是结伴来找田鹏跟他们一起去看滑冰的，没错，是看不是玩，小巷中的孩子啊，滑冰只能用看的。
看田鹏一脸欣喜若狂就知道，他是非常想去的。但因父子已多天不见，所以田文军擅自做主道：“你们去吧，他不去了——”
话音未落，网吧里陡然传来一阵吵骂声，田文军循声看去，是先前的那群小混混，因玩游戏输了，相互抱怨，然后动起了手。
无奈地看了乘其不备，窜到孩子堆里的儿子一眼，两权相害取其轻，要去平息战事的田文军只好让孩子头儿小宇照看自己的儿子，谁能想到，这一眼竟是诀别——
田鹏离家跟小伙伴一起来到滑冰场外，透过栅栏的缝隙看着溜冰场内的景象，穷人家的孩子啊，眼里满是渴望。
不经意的一个回头，田鹏突然发现了妈妈鲁晓娟的车，情不自禁，一声不吭便默默追了上去。
鲁晓娟的车渐行渐远，尾追而来的田鹏不禁大声呼唤，而车里的鲁晓娟听到了，但却关上了车窗，装作浑然不觉的样子，怕不是不想再回去受前夫的气。
现实有时就是这么残酷，冥冥天注定，一个个巧合促就了必然——田鹏就这么被人拐走了。
看着那一闪而过的拐人画面，似触景生情，张小花不禁伸手捂嘴。
镜头一转，一脸无奈的田文军还在收拾网吧的残局，对田鹏被拐，也还毫不知情。
故事背景铺垫到此结束，电影片名出现——親愛的，划重点，原版就是用的繁体字，周放之所以沿用只因它有寓意，繁体字的‘親’字左右分离，‘愛’字上下分离，象征着亲爱的永久分离。
虽说这只是一个很小的细节，一般的观众或许根本不会留意，但万一有人看懂了呢？
因为心有信仰，所以周放坚持做到最好，这就是爱！
电影继续向前推进。
天渐渐黑下来了，但田鹏依然没有回家，后知后觉的田文军开始外出寻儿，左右环顾，空无一人的小巷，没有发现儿子的身影。
田文军找到孩子头儿小宇，通过小宇妈妈口述，误以为儿子又被前妻带走了，嘴唇不禁抿成一条线，怕不是心里在咒骂前妻。
镜头一转，田文军闯进前妻鲁晓娟新家，不明真相的鲁晓娟一脸愤懑，然而田文军的一句“鹏鹏呢？”，让其顿时呆愣当场，接着两人才意识到，儿子怕不是走丢了。
一段以田文军为中轴一直在旋转的镜头，凸显着他此时心里的慌乱及不安。
打电话报警，似情绪过于激动，田文军的声音颤颤巍巍，且磕巴了起来：“派出所吗？我我我报个案，我我我儿子找不着了。”
镜头飞快的旋转着，电话另一端男警察的声音却平淡而冷漠，甚至透着一丝丝慵懒和不耐烦，相互烘托，给张小花营造了强烈的对比。
田文军心里上火，脸上透着着急，磕磕绊绊地向男警察汇报着情况。
“失踪多久了？在这段时间里去哪找过吗？”似见惯不怪，男警察不紧不慢地问道。
“我没有啊。”田文军急道。
“那你干嘛去了？”男警察的语气虽然依旧是不紧不慢，但给张小花的感觉多少有点冷酷无情。
看着荧幕中，田文军哑口无言干着急的样子，张小花心里不禁为其抱打不平起来：mmp！人家要知道小孩走丢了能不去找么！这不是不知道么！
“我现在就去找，你现在能派人过来吗？”
“我们制度规定，二十四小时之内失踪人口不会立案。你先找找吧。”
现实中的警察不一定就跟电影中的形象一致，毕竟电影的艺术加工是为了让观众更好体味主人公的情感，所以大家不要过多联系生活实际。
当然，电影里的剧情要想令人的情感一下激发到张小花现时的程度可不容易，所以能做到这点，也算是电影的一种成功。